藝術監督 ARTISTIC DIRECTOR

ACTING SCHOOL 校長・講師 ACTING SCHOOL HEADTEACHER

 

別役慎司 BETCHAKU SHINJI

 

劇作家 Playwright 導演 Director 演技訓練 Acting Trainer 演員 Actor

 

別役慎司

1975 年出生

日本大學藝術系 演劇學科畢業

日本大學大學院博士前期課程 舞台藝術専攻畢業

論 文「三部作―「 Oresteia 和現代的演出」―」 ( 湯川賞得獎作品 )

Royal Holloway University of London 1年留學

主要的戲劇作品「積極的惡魔們」「 Lovely ・ Life 」「 G.G 」等

執筆作品 55 部。除此以外,也有用古典作品作為藍本製作的現代作品 ( 「 A Doll’s House 」「 Froken Julie 」 )

演出作品約 25 部。現在大約 1 年會出演一次舞台演出。

自由的 , 富有創造感和藝術感,善於製作能令演員的最大潛在能力發堀出來的作品。

[ 専門領域 ]Stanislavski,Theatre Games,Improvisation,Movement Training

[ 有關的研究領域 ]Alexander Technique, 希臘悲劇 , 英國演劇 , 演劇教育 ( 兒童教育・商業 )

 

 

ASCEND FEATHER 公司代表主管

THEATRE WING 持有人

FEATHER IMPRO ACT PROJECT 代表

一般社団法人日本グローバル演劇教育協会 代表理事

 

 

 

VIEW

 

 

■創造高質數的舞台

在創立的時候以「創造質數高的舞台」為本意。我們的目標是要製造出日本最一流的舞台劇。

我們所追求的是「完美」。不只是追求「完美」,還有「把所有的東西做得最好」的心。

經過磨練,不斷的提煉,把質素提高做得最好。

我們所追求「完美」是沒有終點的,我們是會經過一歩一歩的過程而成長。

本社是非常重視成長的重要性的。

 

■演戲的藝術

在日本,有不少的人也有對演戲有誤解,其實演戲也是一門藝術來的。

就算有包含了 ? 樂,餘興的要素也好, ? 樂,餘興的要素並不是演戲的最大本質。

也不是一個商業的商品。

演戲就像是映照這個世界,人類的真實一般的存在,也是映照時代的鏡子。

如何把這個映照出來的世界描繪得最好,以及如何把靈魂放到舞台上去。

我們堅持「演戲是藝術」這個信念。

正因為如此,我們會向著「高質數的舞台」這個目標邁進。

 

■處身於最前線,以及和「生命」同存

如果 ? 藝術是一門映照世界,人類和時代的鏡子,

那麼演戲也不是用作記?的手段。

演戲是要在人們的眼前,現場地,重現真實的場景,所以是應該要和「生命」同存的。

我們曾演出過古典作品,但我們所演出的時代並不是在古代,

己是把古典作品放到現代,改成最前線的這個時代的故事來上影。

不論是原作的作品還是現代作品也好,我們也認為需要要和「生命」同存。

我們認為這個「生命」是不會有消失的一日,

在許多的「生命」内,隨著時間「生命」會和不同的「生命」混合成為更高層次的。

是會永遠保持著光輝的東西,這就是藝術。

 

 

STYLE

 

 

■指導自然,實際及創造性的演技

別役慎司所指導的訓練風格是由 RADA(Royal Academy of Dramatic Art) 的講師 Mr.Peter Oyston 的「 I Do 」「 I Want 」改良出來的教學方式。

能把這個方法好好運用的話,是會自然地和感情和行動連?上的。腦和身體會有系統地連接起來。是作為演員的最佳?態。

使用這個方法來訓練的話,演員會更自由及自然地做出所有動作。就於在演戲世界所 ? 的「活在舞台上」一様。

除此之外,也會提高即興的能力,令演員在隨著出演的次數的增加,可以演出不同的感覺,

加強臨場的對應及緊張的對應法。

別役慎司是一位善於發堀出演員的創造性的人。

透過他的訓練,能令才能開花及引發出内在的演技是一點也不出奇的。

 

■要重視肉眼看不見的東要素

演技最重要的是,感情,想像力,氣氛,關係性,和人的五感等,這些大多是眼看不到的用素來的。

大部分的導演也是會比較追求肉眼看得到的用素。也就是華麗的舞台美術,誇張的演技和特別的演出等。

但這些都不是別役先生所喜好的東西。

別役先生所喜好的舞台美術是平凡但美麗的東西。因為越平凡的東西,越是能令人産生想像力。

此外,舞台的正面,兩旁或背面也是觀?席的舞台,這是我們常使用的舞台類型。

觀?席和舞台維持緊密的空間,我們希望能就這様令舞台上的動力也能傳到觀?席去。

 

■能寫作的導演

別役慎司是劇作家,也是一位導演,同時也是一位指導者。

他特別的寫作能力,在他指導演出的時候也能發揮得淋離盡至。在他所執導的古典戲劇裏,他把所有的台詞也重新編改,成為了新的現代劇。

就算是編改,也能保持原作的優點。製作演技的劇本也是作為導演工作的一個大環節。

 

WINGS INTERNATIONAL ACTING SCHOOL

wias

The Leading Edge Actor Training

 

■ STONE WINGS ACTING SCHOOL

2000 年創立。在引入演員訓練引入得比較遅的日本,把世界最前線的演員訓練引入日本的先驅者別役慎司。

使用的是根據最新的演員訓練方式, Stanislavsky 、 Theatre Games 、 Improvisations( 即興 ) 、 Movement Training 、 Alexander Technique 等,

有系統的課程型式地進行演員訓練。

大約 10 人程度的少人數來進行訓練,少人數的好處是可以進行比較濃密的訓練。

此外,也會有機會參演 STONE ψ WINGS 的舞台演出。

 

< Class >

・ Theatre Games & Improvisations

・ Stanislavski Total Acting

・ Advanced Class

 

 

 

我們今後的展望

 

●我們展望能在亞洲,歐洲等積極進行舞台表演,參加國際 festival 等。

我們希望我們 STONE ψ WINGS 出色的的舞台能展現給世界中更多的人眼前。為了實現這個目標,我們希望能得到各地的種種支持。

不論是合作・協力,或是其他的型式,能對我們的活動提供支持的話,會成為我們很大的力量。

但是,我們是希望能擴大我們舞台製作活動的質數,和進行不同的藝術交流,

所以我們對於妥協方案形式的合作・協力存有保留。

 

●在日本的戲劇界,的確數量以及規模也不小,但出色的舞台的數量便是少之又少。

理由是①沒有出色的演技訓練設備。②因為沒有經過正式的教育,對於甚麼是好,甚麼是不好沒有一個基準,變成有很多做甚麼也沒問題的舞台出現。③舞台變成了商業的物品。④舊時代的戲劇界的人仕占了大部分的市場,令新的劇作家和導演等難以創造一條新的道路。

⑤演員們大多沒學習過演戲。

我們希望能令日本的戲劇界可以慢慢找住戲劇的藝術性,創造出出色的舞台,我們會堅持這個信念活動。

 

●日本的演技指導,大多都不是培養出真的實力派演員,而是用「指出錯處」和根據現場的情況來指導演員,

因為這個原因,所以造出了大多都是只有表面演技的演員也 ? 不定。

如果可以培養出更多有創造性,更有真實感的演員的話,舞台和電影的水準應該可以上升。

現在我們會専注在培養能把腦和身體,感情和行動全部連接起來,做出發自内心的演技的演員。

現在,身為指導者別役慎司也在指導方面下了不少工夫。

學校、訓練所的課程,以及專題討論會等,期望能在不同的場合和貴司有美好的機會合作。 請多多指教。

 

 

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代表:別役慎司( Shinji Betchaku )

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